深焦DeepFocus Radio

• 272 14岁时，你是否也遇到了那个改变自己人生的女孩？

  本期「深焦导演说」我们请到了7月4日即将上映的影片《小白船》的三位主创，导演耿子涵、演员周美君以及黄子琪。《小白船》曾先后入围戛纳电影节、香港国际电影节和平遥国际电影展。它描绘了一段美妙的少女关系，她们在十四岁的夏天遇到了彼此，看到了彼此，也借由彼此看到了更广阔的世界，体味到了一些前所未有的情感，也借此开始了新的成长之路。其中的情感包含快乐、温暖、欣喜，也混杂着酸涩、不解以及惴惴不安。这些青春时刻令人觉得似曾相识、怅然若失、意义非凡，因为人人都曾拥有过14岁，也或许在那个年纪遇到过一个改变了自己人生的角色。三位主创在拍摄结束后，也成了非常好的朋友，有聊不完的天，也会有一些赌气和打趣，片子内外仿佛对照和应和了。和三个女孩聊天，感觉到了充沛的生命力、有趣的想法以及美妙的人和人的关系。我们聊了各自的14岁，也聊了女孩之间的情感，当然也聊了电影本身。「深焦导演说」是深焦DeepFocus播客旗下的导演访谈类专题，聚焦于当下最流行的电影讨论，邀请导演以播客的形式现身说法，为我们讲述第一手的创作故事。除了导演外，编剧、演员、制片人等相关创作者的声音也会出现在「深焦导演说」专题中，提供不一样的创作视角，从更多维度帮助听众走进电影。《小白船》导演采访：入围戛纳的华语长片女导演，讲述框架之外的少女纪事播客录制现场拍摄 Photo By 林七本期嘉宾：耿子涵《小白船》导演周美君《小白船》中饰演刘娴黄子琪《小白船》中饰演金明美海带岛日语译者、媒体撰稿人、图书及影展策划。译作包括《邂逅》（户川纯）、《氛围驾驶员》（细野晴臣）、《用电影燃尽欲望》（园子温），策划出版《电影中的东京》、《别认输，惠子》等图书。播客录制现场拍摄 Photo By 林七时间轴：本期播客总时长：01:01:4102:30 《小白船》拍完到现在上映多久了，期间你们三个人有常常见面吗？02:45 中学时的生活状态和压力。04:19 青春期时流行的电影、电视剧、明星。05:30 快问快答里有人14岁时的梦想是外交官，猜猜是谁？06:19 三人在现实中和家人的关系。06:54 导演为什么选择拍摄《小白船》这个剧本？09:18 两位演员在准备拍摄前做了哪些准备？12:01 青春期时是否有遇到过改变你一生的女孩？20:04 是否有哪个瞬间让你觉得青春期结束了？22:42 有哪些事是14岁时觉得是天大的事现在却觉得不重要的？24:50 青春期为什么对谈恋爱感兴趣？如何看待那个时期的恋爱？28:32 两位演员在出演《小白船》时，对于角色的关系哪些部分有产生过共鸣？30:19 在《小白船》中两个女孩的关系里，哪些东西是打动你的？32:36 导演如何理解《小白船》中两个女孩的关系？34:01 关于《小白船》选角的故事。40:11 为什么在《小白船》中用两种颜色来代表两个角色？42:36 如何处理《小白船》中两个女孩的家庭关系？44:49呈现两个女孩关系的影片里，最喜欢哪些？45:24 平时和女生朋友在一起会做什么事？47:26 三位平时会吵架吗？49:48 无剧透推荐《小白船》。51:08 《小白船》为什么电影节首映后很长时间才上映？52:02 拍完《小白船》改变了你什么？53:44 《小白船》中最喜欢的场景会选什么？56:02 黄子琪拍综艺的感受。57:50 三位接下来的计划。播客录制现场拍摄 Photo By 林七快问快答：平时是做饭还是点外卖？耿子涵：点外卖+吃妈妈做的饭。周美君：点外卖。黄子琪：外卖。最近一次旅行去哪儿了？耿子涵：日本。周美君：西双版纳。黄子琪：大阪/京都。最近读的一本书是什么？能简单介绍这本书，为什么读吗？耿子涵：《波兰人》 好简洁又好深刻。周美君：《空性之舞》，一个美国的灵性导师阿迪亚香提写的，讲的大概是觉醒你的本质、打开你的头脑、心灵。黄子琪：李翊云的《理由终结之处》/这是一本不太好定性的书，“小说”和“回忆录”的界限在这里很模糊，是母子之间的对话体，关于生死、痛苦、时间、文字、爱、和没有问出口的一个终极问题。读书的原因有点残忍，最开始是对这个作家好奇，她生命中的巨大苦难和她摈弃母语用外语写作的方式会带来什么样的作品。我还没读完，她用英语写的，阅读并不非常流畅。更残忍的是我也在用她这本书学英文。你最讨厌自己外表什么地方？最喜欢呢？耿子涵：不喜欢自己笑起来眼下的“卧蚕” 好多褶，像肚脐眼，最喜欢……不知道。周美君：眉毛淡；笑起来嘴巴大大的。黄子琪：小腿肌肉。想活多少岁？想怎么样死去？耿子涵：我总是想象一睡不醒，就轻松了，解脱了。周美君：能活到多少岁就多少岁；安全的死去。黄子琪：活到爱的人都死了为止/想和爱的人或狗一起死。相信可以和某个人一辈子互相陪伴吗？耿子涵：相信，状态会变，阶段会变，甚至关系也会变，但是陪伴的形式也可以是多样的。周美君：相信。黄子琪：相信也没用 希望是这样 不是也行。给你五千万，你会怎么花？耿子涵：先买辆M3。周美君：先满足父母的愿望。黄子琪：投资、买房、度假。什么样情况下，你会撒谎？耿子涵：尽量不撒，如果撒谎可能是出于自己的安全或他人的安全（善意的谎言）。周美君：在意的人听到实话会伤心。黄子琪：当我对正在谈论的这件事情 有一点重视 又有一点无视的时候。14岁时最大梦想是什么？现在是什么？耿子涵：14岁最大的梦想是想赶紧长大，现在想慢点长大。周美君：考个好学校；真正过好每一天。黄子琪：外交官/拥有选择的权利。哪部电影里哪个角色是你梦寐以求的？（导演版，哪部电影是你梦寐以求是自己导演的？）耿子涵：我很难去想象别人的电影是我拍的，但我有非常多很喜欢的电影。周美君：《伯德小姐》里的伯德小姐。黄子琪：想了很久 精彩的电影和角色太多 如果我来演我的诠释肯定不同 那与我在银幕上看见的角色本质上也不同了 所以也谈不上梦寐以求吧 我的答案是没有。播客录制现场拍摄 Photo By 林七素材库：本期提及影视：《小白船》（耿子涵，2023）《白日焰火》（刁亦男，2014）《倒仓》（张裕笛，2024）《嘉年华》（文晏，2017）《燃烧女子的肖像》（瑟琳·席安玛，2019）《卡罗尔》（托德·海因斯，2015）《花样男子》（全基尚，2009）《不够善良的我们》（徐誉庭，2024）《弗兰西丝·哈》（诺亚·鲍姆巴赫，2013）《美国情人》（诺亚·鲍姆巴赫，2015）《逍遥游》（梁鸣，2023）《哈利波特》（2001-2011）《生活大爆炸》（2007-2018）《绯闻女孩》（2008-2011）《我的天才女友》（2018-2024）《小白船》剧照本期使用音乐：开场：小白船 (伴奏版)结尾：小白船(朝鲜童谣)制作团队：监制：Peter Cat统筹：Peter Cat策划：海带岛、Peter Cat拍摄：林七剪辑：电车编辑：电车

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• 271 从选片内幕到影迷出警，上海是中国最迷影的城市吗？

  2025年第27届上海国际电影节已经落幕，是时候对这届影迷的盛会做一次总结了。我们的这期播客将从两个角度来聊聊本届上影节。第一部分，我们邀请了子戈、Kevin、鲍勃粥三位嘉宾。他们会以媒体人和资深影迷的外部视角，和大家分享参与上影节的亲身体验，以及他们对今年展映影片的观察与评论。第二部分，是XHC和Methy的对话。这次，XHC将以上影节选片人的内部视角来切入。他会结合自己作为选片人的职业经历，特别聚焦日本电影这个重要方向，带大家回顾近年来上影节在选片策略上的一些变化和思考。总的来说，这期时长接近三小时的节目，希望能为你带来一次关于上影节的多维度探索。无论你是单纯热爱电影、享受电影节氛围的观众，还是关注电影产业运作的从业者或研究者，相信都能从这期节目中，了解到本届上影节值得关注的新片老片和选片人的工作内幕，更能深入理解一个国际A类电影节的运作框架、它所承载的文化交流使命及其在塑造电影生态中的独特价值。《人偶之家》导演矢口史靖，主演长泽雅美亮相本届上影节本期嘉宾：子戈“锵稿”主笔豆瓣 @子戈Kevin第五届深焦DeepFocus影评大赛冠军鲍勃粥跨东亚电影及媒介研究者XHC上海国际电影节选片人豆瓣 @xxhhccMethy（闻豪）日本电影研究者豆瓣 @Methy电车深焦DeepFocus 编辑豆瓣 @电车《爱丽儿》剧照时间轴：本期播客总时长：03:03:5100:04:09 XHC的上影节记忆，从普通观众到选片人。00:09:51 日本电影对于上影节的重要性。00:12:15 上影节的独特属性：竞赛+展映。选片的广度提供了曝光的平台。00:22:42 选片人的工作是如何进行的？00:27:10 日影入选上影节的三种方式。00:33:09 经典老片策展的方式和难度。00:52:00 竞赛单元和展映单元对于日影选片的不同侧重。01:06:12 对于上影节未来选片的展望。01:08:58 上影节的参与体验，与其他电影节相比有什么不一样？01:21:01 关于影迷出警制止不文明行为的讨论。01:26:18 为什么说上海是“电影之城”？01:31:00 上影节的影迷文化发展。01:37:20 作为媒体参加上影节的感受，从媒体场看上海城市变迁。01:37:25 大家看上影节的选片策略。01:45:29 从上影节看世界电影：开始回望戏剧，莎翁作品相关电影剧增。（《爱丽儿》《失衡的梦想》《侠盗猎车手哈姆雷特》）02:22:17 从上影节看世界电影：纪录片的多样性，世界电影节对纪录片关注的变化。（鹿特丹最佳《邓南遮占领阜姆自由邦》卡罗维发利最佳《对更深层事物的突然一瞥》圣塞最佳《孤寂午后》洛迦诺《林中空地》戛纳最佳纪录片《近乡记》）02:24:53 原爆80周年，重新关注长崎。（《远山淡影》《夏日沙上》）02:41:17 松居大悟《重写》：重写大林宣彦的“尾道三部曲”。02:47:14 对日本21世纪初少女青春片的回眸。（《格桑花女孩》《琳达！琳达！琳达！》）02:51:19 今年上影节值得看的华语片：《植物学家》不一样的民族电影。02:53:25 今年上影节值得看的华语片：黑色电影《长夜将近》和昆明版东京物语《翠湖》。《邓南遮占领阜姆自由邦》剧照素材库：本期提及电影：《新女性》（蔡楚生，1935）《一江春水向东流》（蔡楚生，1947）《非法交易》（特奥多拉·安娜·米海，2024）《上海之夜》（徐克，1984）《上海快车》（约瑟夫·冯·斯登堡，1932）《爱丽儿》（路易斯·帕提诺，2025）《轮回》（路易斯·帕提诺，2023）《失衡的梦想》（科雷克·博亚诺夫斯基，2025）《侠盗猎车哈姆雷特》（山姆·克莱恩 / 皮妮·格瑞尔，2024）《30页的戏曲》（堤幸彦，2025）《乱》（黑泽明，1985）《驾驶我的车》（滨口龙介,2021）《近乡记》（德尼·奥马尔·皮恰耶夫，2025）《且听风言》（斯特凡·德约杰维奇，2025）《林中空地》（本·里弗斯，2024）《对更深层事物的突然一瞥》（马克·卡曾斯，2024）《邓南遮占领阜姆自由邦》（伊戈尔·贝齐诺维奇，2025）《孤寂午后》（阿尔伯特·塞拉，2024）《魔法农场》（阿马莉亚·乌尔曼，2025）《远山淡影》（石川庆，2025）《夏日沙上》（玉田真也，2025）《铃芽之旅》(新海诚，2022)《雷诺阿》（早川千绘，2025）《人偶之家》（矢口史靖，2025）《普通的孩子》（吴美保，2025）《重写》（松居大悟，2025）《最爱今日天空，我却无法言明》（大九明子，2024）《琳达！琳达！琳达！》（山下敦弘，2005）《扶桑花女孩》（李相日，2006）《国宝》（李相日，2025）《植物学家》（景一，2025）《翠湖》（卞灼，2025）《长夜将尽》（王通，2025）《情迷意乱》（成濑巳喜男，1964）《女人步上楼梯时》（成濑巳喜男，1960）《浮云》（成濑巳喜男，1955）《死之棘》（小栗康平，1990）《多罗罗》（盐田明彦，2007）《658公里，阳子的旅途》（熊切和嘉，2023）《搬家》（相米慎二 ，1993）《战场上的快乐圣诞》（大岛渚，1983）《重写》剧照本期使用音乐：开场：PARANMAUM - 仆の右手中插：湯川潮音 - 风来坊中插：湯川潮音 - The Water is Wide结尾：PARANMAUM - リンダ リンダ制作团队监制：Peter Cat统筹：电车、XHC策划：电车、XHC剪辑：电车编辑：电车

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• 270 吵了5年的《最后生还者》第二幕，到底怎么得罪了观众？

  不出所料，根据游戏改编的《最后生还者》第二季在播出之后，再一次经历口碑的巨大滑坡。和当年的游戏一样，这部剧集从头到尾都充满了争议性的情节，挑战着观众们的接受程度。从选角到表演再到情节的设置与呈现，《最后生还者》总是能找到最恰当的方式刺痛观众们的神经。为什么一部游戏改编的剧集会引起如此巨大的争议？这不仅仅是受众是否喜欢一部作品的问题，更涉及到游戏与影视两种不同媒介迥异的特质，以及我们这个时代背后价值观的针锋相对。从这个角度来说，《最后生还者》不再仅仅是一部游戏和剧集，而是我们这个时代的一面镜子。本期节目我们将详细探讨《最后生还者》中那些备受争议的情节，看看争议背后的原因到底何在？《最后生还者》第二季 剧照嘉宾：Kevin第五届深焦DeepFocus影评大赛冠军Luxuan爱电影但从没想过拍电影的摄影迷小红书 @柏林路 Berlin Lu黄哲成有趣而无用的人做着有趣而无用的事豆瓣 @hzcneo《最后生还者》第二季 剧照时间轴：00:02:25 对《最后生还者》第二季的整体评价00:05:46 对于"乔尔之死"争议剧情的解读00:12:14 游戏与剧集不同媒介对观众感受的影响00:17:19 "乔尔之死"是否可被其他剧情替代00:20:01 乔尔与艾莉关系的复杂性00:24:25 《最后生还者》第一季争议剧情被广泛接受的原因00:30:51 艾莉在《最后生还者》第二季中的塑造问题00:37:06 相比游戏，艾比在剧集中的形象变化00:40:49 角色形象对剧情的服务性影响00:44:31 艾比形象背后的价值观体现00:51:04 放弃复仇的剧情设计引发巨大反感的原因00:54:15 为放弃复仇埋设的叙事伏笔01:02:52 《最后生还者》是否更接近宗教故事01:10:34 是否存在更好的结局选择01:16:46 除争议点外剧集改编的成功之处01:20:26 艺术作品所有权归属创作者还是受众《最后生还者》第二季 剧照涉及作品：影视《最后生还者》（剧集，2023-2025）《饥饿游戏》（盖瑞·罗斯，2012）《黑客帝国3：矩阵革命》（拉娜·沃卓斯基 / 莉莉·沃卓斯基，2003）游戏《最后生还者 第一幕》（2013）《最后生还者 第二幕》（2020）《质量效应》（2007-2013）《最后生还者》第二季 剧照本期使用音乐：开场： The Last of Us中插： The Choice结尾： Take on Me制作团队监制：Peter Cat统筹：黄哲成策划：黄哲成剪辑：黄哲成编辑：黄哲成

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• 269 戛纳大结局，八卦、人情世故与遗憾 | 2025戛纳特刊 04

  第78届戛纳电影节圆满结束，围绕评奖结果引发的诸多讨论中，最激烈的当属毕赣导演凭借《狂野时代》拿到的特别奖，这个奖项的含金量到底多高？安慰奖还是实力奖？为什么不是每届戛纳都有这个奖？与去年拿到此奖的《神圣无花果之种》相比有什么共同点？而评审团主席比诺什在新闻发布会时所说的“这个电影很特别，和其他电影都太不同了。作为主席，这个奖是特设的，是我争取的。”这句话指向的又是何意？作为2025戛纳特刊的最后一期，我们将从毕赣的特别奖聊起，一起讨论今年评奖结果背后的人情世故与诸多遗憾。此外，我们还特别邀请到专门从事XR类策展实践的车琳老师，聚焦沉浸式竞赛单元，一起聊聊本单元的发展历程、现状与看点。年轻的沉浸式竞赛单元2024年才首次在戛纳电影节亮相，旨在为那些突破叙事边界的原创作品提供展示的舞台。我们也借此机会，与车琳老师共同探讨，经历十年发展后，VR电影的现在与未来。本期播客将在小红书和微博各抽一位听众，获得戛纳电影节主视觉海报一张，欢迎大家在各平台置顶图文中查看参与。拿到特别奖的毕赣本期嘉宾：阿莫多瓦特了自由撰稿人，《坠落的审判》十级学者Your generosityconceals sth dirtier and meaner.马光辉音乐媒体工作者车琳电影研究者，策展人。现任教中国传媒大学戏剧影视学院，从事新媒体教学与创作、电影节研究和XR类策展实践。PeterCat电影人、媒体人、深焦DeepFocus创始人布兰切特和比诺什为帕纳西颁发金棕榈奖时间轴：本期播客总时长：2:04:4400:01:02 对第78届戛纳电影节主竞赛评奖结果的感受00:04:48 毕赣《狂野时代》获得评审团特别奖的原因猜测00:09:01 小克莱伯·门多萨《密探》只拿最佳导演和最佳男演员的遗憾00:12:38 电影节评奖过程中的人情世故00:16:53 达内兄弟《年轻母亲之家》缺乏新意00:18:59 评审团奖出现并列得奖的原因00:23:49 《情感价值》中探讨的北欧中产阶级问题00:27:39 《普通事故》获得金棕榈奖体现比诺什政治的一面00:33:22 《朝圣》没有得奖的遗憾00:37:52 《是的》未入选主竞赛的原因00:41:36 《是的》对以色列国内现状的讽刺性描绘00:48:06 导演双周单元其他推荐的电影00:52:52 一种关注单元的选片策略和推荐的电影01:01:43 阿桑奇纪录片《60亿美金先生》在戛纳引起的反响01:07:52 戛纳首映单元的选片策略01:10:02 《约瑟夫·门格勒的消失》对逃亡南美的纳粹战犯一生的呈现01:12:34 黑白影像在二战电影中的运用01:16:12 对于深田晃司的《恋爱裁判》的失望01:20:33 选景不行是当代日本电影的最大问题01:32:49 戛纳沉浸式竞赛单元的发展历程01:38:31 今年沉浸式竞赛单元（Immersive Competition）的现状与看点01:43:22 沉浸式竞赛单元评委身份的多样性01:46:09 今年戛纳沉浸式竞赛单元重要作品和观看体验01:55:05 经历十年后VR电影的现状与发展《普通事故》剧照涉及作品：《是的》（那达夫·拉皮德，2025）《同义词》（那达夫·拉皮德，2019）《朝圣》（卡拉·西蒙，2025）《把灵魂放在掌上前行》（瑟派德·法塞，2025）《接近终点》（奥利维尔·拉克谢 ，2025）《新浪潮》（理查德·林克莱特，2025）《马德琳·柯林斯》（那达夫·拉皮德，2021））《密探》（小克莱伯·门多萨，2025）《神圣无花果之种》（穆罕默德·拉索罗夫，2024）《狂野时代》（毕赣，2025）《白丝带》（迈克尔·哈内克，2009）《钢琴教师》（迈克尔·哈内克，2001）《朝圣》（卡拉·西蒙，2025）《幽灵肖像》（小克莱伯·门多萨，2023）《年轻母亲之家》（达内兄弟，2025）《望向太阳》（玛莎·施林斯基，2025）《情感价值》（约阿希姆·提尔，2025）《世界上最糟糕的人》（约阿希姆·提尔，2021）《阿尔法》（朱利亚·迪库诺，2025）《最小的女儿》（阿弗西娅·埃尔奇，2025）《锡尔斯玛利亚》（奥利维耶·阿萨亚斯，2014）《想象之光》（帕亚尔·卡帕迪亚，2024）《普通事故》（贾法·帕纳西，2025）《恩佐》（罗宾·坎皮略，2025）《战争中的人》（阿林娜 · 戈洛娃，2025）《危险动物》（肖恩 · 伯恩，2025）《总统的蛋糕》（哈桑·哈迪，2025）《后座》（哈利·莱顿，2025）《正面还是反面？》（阿莱西奥·里戈·德里吉/马泰奥·佐皮斯，2025）《瘟疫》（Charlie Polinger，2025）《加沙往事》（阿拉伯·纳赛尔 / 泰山·纳赛尔，2025）《60亿美金先生》（尤金·加里奇，2025）《卢拉》（奥利佛·斯通，2024）《南方幽灵》（维克多·艾里斯，1973）《南方》（维克多•艾里斯，1983）《闭上双眼》（维克多•艾里斯，2023）《红气球之旅》（侯孝贤，2017）《一部不能说的电影》（娄烨，2024）《浮城谜事》（娄烨，2010）《顿巴斯》（谢尔盖·洛兹尼察，2018）《约瑟夫·门格勒的消失》（基里尔·谢列布连尼科夫，2025）《盛夏》（基里尔·谢列布连尼科夫，2018）《柴可夫斯基的妻子》（基里尔·谢列布连尼科夫，2022）《彼得罗夫的流感》（基里尔·谢列布连尼科夫，2021）《利莫诺夫：埃迪的歌谣》（基里尔·谢列布连尼科夫，2024）《利益区域》（乔纳森·格雷泽，2023）《辛德勒的名单》（史蒂文·斯皮尔伯格，1993）《恋爱裁判》（深田晃司 ，2025）《爱情生活》（深田晃司 ，2022）《再见》（深田晃司 ，2015）《黎明的一切》（三宅唱，2024）《是的》剧照本期使用音乐：开场：Elisabeth Anais —— Paris, je t'aime(中插：Prelude No.2 in A Minor, Op.11_ Allegretto结尾：Feist —— La Même Histoire制作团队监制：Peter Cat统筹：Peter Cat策划：Peter Cat剪辑：黄哲成编辑：黄哲成

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• 269 戛纳终极吐槽，从评奖结果看人情世故与遗憾 | 2025戛纳特刊 04

  第78届戛纳电影节圆满结束，围绕评奖结果引发的诸多讨论中，最激烈的当属毕赣导演凭借《狂野时代》拿到的特别奖，这个奖项的含金量到底多高？安慰奖还是实力奖？为什么不是每届戛纳都有这个奖？与去年拿到此奖的《神圣无花果之种》相比有什么共同点？而评审团主席比诺什在新闻发布会时所说的“这个电影很特别，和其他电影都太不同了。作为主席，这个奖是特设的，是我争取的。”这句话指向的又是何意？作为2025戛纳特刊的最后一期，我们将从毕赣的特别奖聊起，一起讨论今年评奖结果背后的人情世故与诸多遗憾。此外，我们还特别邀请到专门从事XR类策展实践的车琳老师，聚焦沉浸式竞赛单元，一起聊聊本单元的发展历程、现状与看点。年轻的沉浸式竞赛单元2024年才首次在戛纳电影节亮相，旨在为那些突破叙事边界的原创作品提供展示的舞台。我们也借此机会，与车琳老师共同探讨，经历十年发展后，VR电影的现在与未来。拿到特别奖的毕赣本期嘉宾：阿莫多瓦特了自由撰稿人，《坠落的审判》十级学者Your generosityconceals sth dirtier and meaner.马光辉音乐媒体工作者车琳电影研究者，策展人。现任教中国传媒大学戏剧影视学院，从事新媒体教学与创作、电影节研究和XR类策展实践。PeterCat电影人、媒体人、深焦DeepFocus创始人布兰切特和比诺什为帕纳西颁发金棕榈奖时间轴：本期播客总时长：1:20:5200:01:09 对第78届戛纳电影节主竞赛评奖结果的感受00:04:10 毕赣《狂野时代》获得特别奖的原因猜测00:07:13 小克莱伯·门多萨《密探》只拿最佳导演和最佳男演员的遗憾00:10:28 电影节评奖过程中的人情世故00:13:01 达内兄弟《年轻母亲之家》缺乏新意00:15:06 评审团奖出现并列得奖的原因00:18:58 《情感价值》中探讨的北欧中产阶级问题00:22:47 《普通事故》获得金棕榈奖体现比诺什政治的一面00:28:31 《朝圣》没有得奖的遗憾00:33:34 《是的》未入选主竞赛的原因00:39:27 《是的》对以色列国内现状的讽刺性描绘00:43:14 戛纳沉浸式竞赛单元（Immersive Competition）的发展历程00:51:15 今年沉浸式竞赛单元（Immersive Competition）的现状与看点01:00:07 沉浸式竞赛单元评委身份的多样性01:02:53 今年戛纳沉浸式竞赛单元重要作品和观看体验01:11:49 经历十年后VR电影的现状与发展《普通事故》剧照涉及作品：《是的》（那达夫·拉皮德，2025）《同义词》（那达夫·拉皮德，2019）《朝圣》（卡拉·西蒙，2025）《把灵魂放在掌上前行》（瑟派德·法塞，2025）《接近终点》（奥利维尔·拉克谢 ，2025）《新浪潮》（理查德·林克莱特，2025）《马德琳·柯林斯》（那达夫·拉皮德，2021））《密探》（小克莱伯·门多萨，2025）《神圣无花果之种》（穆罕默德·拉索罗夫，2024）《狂野时代》（毕赣，2025）《白丝带》（迈克尔·哈内克，2009）《钢琴教师》（迈克尔·哈内克，2001）《朝圣》（卡拉·西蒙，2025）《幽灵肖像》（小克莱伯·门多萨，2023）《年轻母亲之家》（达内兄弟，2025）《望向太阳》（玛莎·施林斯基，2025）《情感价值》（约阿希姆·提尔，2025）《世界上最糟糕的人》（约阿希姆·提尔，2021）《阿尔法》（朱利亚·迪库诺，2025）《最小的女儿》（阿弗西娅·埃尔奇，2025）《锡尔斯玛利亚》（奥利维耶·阿萨亚斯，2014）《想象之光》（帕亚尔·卡帕迪亚，2024）《普通事故》（贾法·帕纳西，2025）《是的》剧照本期使用音乐：开场：Elisabeth Anais —— Paris, je t'aime(中插：Prelude No.2 in A Minor, Op.11_ Allegretto结尾：Feist —— La Même Histoire制作团队监制：Peter Cat统筹：Peter Cat策划：Peter Cat剪辑：黄哲成编辑：黄哲成

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