油菜花青年

韩剧圈传来猝不及防的告别，被无数剧迷称作 “氛围感之神” 的导演安畔锡骤然离世，享年六十四岁。安畔锡有很多中国观众熟悉的作品，比如《密会》《经常请吃饭的漂亮姐姐》《春夜》，在充斥强冲突、强反转的韩剧市场里，安畔锡始终偏爱慢叙事。他不依靠狗血桥段制造戏剧，而是把心动、纠结、犹豫安放在散步、闲谈、独处的日常瞬间，用克制的镜头捕捉普通人隐秘的心事，把爱情背后的阶层压力、世俗偏见、女性困境缓缓铺展开来。他的作品有自己的强烈风格，最在意的永远是故事是否足够真诚通顺。所以赢得大家的喜欢。
在本期节目中，花花和菜菜盘点了安畔锡的作品，以此对这位导演致敬。

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每年影视圈都会涌入一批新鲜血液，褪去流量浮躁，用真诚与实力打破观众偏见，悄悄撑起荧幕新质感。今年的娱乐圈新人舞台，更是惊喜满满，不少黑马新人凭一己之力出圈，成功解锁大众好感。
荧幕之上，青年演员赖伟明势头迅猛。从《子夜归》到《骄阳似我》，再到青春新作《百花杀》，演出了“鲜衣怒马少年郎”的帅气！
新人演员闫玉晨同样让人眼前一亮，最近在《御廷谣》中也有很精彩的表演。不止影视赛道，脱口秀领域也有亮眼新人。全职深耕脱口秀的小五，始于段子，大家又终于了颜值……
同样还有陈丽君、李云霄等跨界演员，原本是戏曲演员，但是进入影视行业后还是大放异彩。这些风格迥异的新人，勾勒出今年娱乐圈最动人的新鲜模样。今天我们就来聊聊，今年让花花和菜菜眼前一亮的“新面孔”。

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诺兰导演的《奥德赛》上映。作为一部根据《荷马史诗》改编的史诗电影，诺兰会如何用现代视角去解读它？如何用电影的视听语言去呈现它？
对于这样一部电影，值不值得我们走进电影院，去IMAX大银幕观赏它？
本期播客，花花和菜菜就来和大家聊一聊这部正在影院热映的电影。
在诺兰的电影中，时间是一个重要的线索，他总是在讲述时间，但又从来不囿于时间。《奥德赛》就很好的利用了三线并行的叙事方式：一条线是奥德修斯在特洛伊战争之后的漫长而辛苦的回家路；一条线是家中妻儿珀涅罗珀、忒勒玛科斯的苦苦等待与寻觅；还有一条线是特洛伊战争的呈现。
当时间线被打破，我们就很容易明白奥德修斯的成长，很好明白战争对人的影响。
《奥德赛》对于战争进行了重新讲述。这不再是歌谣中所歌颂胜利、歌颂英雄的讲法。而是从人性的角度讲述战争的残暴与可怕。
在《奥德赛》中战争是残暴的，是可怕的，是反人性的，是欺骗，是肮脏，是与屎尿同在，是背信弃义，是杀戮，是流血，是牺牲，是人被异化，是时光被浪费，是文明被摧毁，是美好不再来……
若不讲述战争的残暴与可怕，则歌颂胜利无意义，歌颂英雄无意义。
那大家看《奥德赛》了吗？也欢迎大家来和我们交流你们的观影感受～～

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不知从何时起，电影撤档已然从应对突发状况的特例，变成了影视市场的常态。今年暑期档院线频频出现影片临期改档、上映数日甚至一日便紧急撤档的现象，“一言不合就撤档”成为观众与行业共同面对的尴尬现状。曾经郑重的定档官宣，渐渐沦为可随意更改的临时预案，不断消解观众的观影期待与市场信任。这一现象的背后，是影视行业的深层困境。
黄金档期资源稀缺、大片扎堆内卷，中小体量影片排片空间被极致挤压；短视频时代口碑传播极速发酵，影片稍有瑕疵便会迅速劝退观众；叠加资本控损、市场预判偏差等多重因素，让撤档成为很多片方的无奈避险手段。频繁撤档看似是片方的灵活自救，实则暴露了行业档期失衡、内容底气不足、发行投机化的问题。在本期节目中，花花、菜菜盘点了撤档的一些电影，也侃侃他们撤档之后，是否能“东山再起”。

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