妮說BOOK，我說可

黃崇凱的短篇小說集《克漏字》，讓小說更像是一種尚未填滿的句子。那些被挖空的位置，不只是形式上的設計，而更接近一種書寫者對現實的回應：世界本就斷裂，語言無法一次說盡，因此必須留下缺口，讓理解延後發生。

這些作品最初誕生於持續多年也發生在多年前的「字母會」寫作計畫——一場近乎不可能重現的寫作行動。因此，《克漏字》帶著一種時間差，它既屬於過去的創作現場，也回應著此刻的閱讀位置。書中的文本仍保有當時的鬆動與溢出：有的近似論文，有的傾向科幻，有的則貼近現實議題，卻始終不願停留在任何單一類型。也有著黃崇凱標誌性的寫作風格，他往往在敘事與思辨之間滑動——句子一面鋪展故事，一面拆解自身，讓讀者不只閱讀內容，也閱讀語言如何運作。

這本書不只是講述世界，也在測試文學本身的位置：在資訊過量、現實複雜的時代，小說是否仍能成為一種理解的方式？或者，它更接近一種提問的裝置。
《克漏字》最終沒有填滿那些空格，
或許該填入的也不是答案。小說本就可以選擇讓缺口存在，讓語言維持未完成。

節目製作：藍鈞儀
音樂作曲：許罡愷
封面設計：張巖

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在連俞涵的《刺蝟抱月亮》裡，書寫並不是為了揭露什麼驚人的祕密，而是緩慢靠近那些一旦被說出口，便可能被誤解、被過度解讀的感受。這本書反覆繞行在「未知」的邊緣——人與人之間尚未說清的意圖、他人投射而來的揣測，以及那些尚未成形、卻已先行造成傷痕的想像。對她而言，未知並不浪漫，它往往是惡意的前驅，因此需要被謹慎對待，而非急於填補。身為演員，同時也是寫作者，連俞涵對「角色」有著雙重敏感。一方面，她習慣進入他人的聲音；另一方面，她也逐漸意識到，寫作讓她得以退後一步，不必總是站在光裡。這本書裡的另一亮點，是談到年齡、能量、社交與期待，並不試圖對抗什麼，而是慢慢移開視線——不再總是關注人的事，轉而留意那些能讓自己安靜下來的存在。

節目製作：藍鈞儀
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張翎的新作《疫狐紀》，將她過往看向宏大歷史的目光轉向了更內在的空間。從疫情間的生活切入，描寫當世界忽然縮小，人被迫停留在家宅與庭院之中，會如何面對生命？於是她在小說裡寫兩個家庭、兩對母女，以及一隻在院子裡出沒的狐狸。這一次，她不再從高處俯瞰歷史，而是從封閉的生活裡，觀察人與人之間的距離與依附。

在張翎的小說世界裡，許多事情都沒有簡單答案，更多是以時間的拉長，讓人發現很多事情其實沒有絕對的對與錯，就像《疫狐紀》也並不只是一部關於狐狸或關於疫情的小說，而是一部關於投射、分離與時間的小說。在遠與近之間，在封閉與世界之間，張翎讓人物留在灰色地帶，讓讀者看見那些無法被簡化的部分。

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謝哲青的新書《在黑暗中相遇》裡，以黑暗為名，但黑暗並不只是抵達之前必須穿越的隧道，而是一種早已存在、也始終陪伴的狀態。這本書談旅行，也談閱讀，卻不急著將它們化為經驗的證明。相反地，它更像是在詢問：當光無法立即照亮時，人如何在黑暗中，仍然與他者、與思想、與自身相遇。

書中召喚的十位創作者與藝術家——不論來自文學、音樂或思想領域——並非典型的典範人物。他們被並置，並不是因為成就，而是因為某種共同的孤單與凝視。這些人像是黑暗的煉金術士，並不試圖消除晦暗，而是將痛感、失落與不確定，轉化為可以被理解、被承受的形式。黑暗在此不等同於絕望，它更接近一種創作的濃度，一種讓感知變得更敏銳的環境。

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音樂作曲：許罡愷
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鍾文音的《私輓歌》是一部很難定調類型或是書寫主角的作品，寫在許多小說、散文進行的「送別」之後、卻仍停留在送別現場的書。鍾文音在這裡並不急著為死亡定名，也不試圖完成一場完整的告解，而是反覆回到那些尚未被儀式承接、也尚未被時間稀釋的時刻。這本書之所以私密，不只是因為它書寫了特定的人，私密到接近隱私的情感。而是因為它讓書寫本身成為一種僅對當事者成立的輓歌形式。書中留下許多問題，卻刻意不回答。關於宗教是否能處理悲傷，關於書寫是否具有療癒性，關於預言與現實的倒置——這些問題被保留，像是為讀者預留的位置。寫作在此不是解法，而是一種中介狀態；直到書寫終止，死亡才真正完成。

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