多多指教

嘉宾：
罗叔，《头号玩家》主播，《洪晃播客 | 歪打正着》制作人，投资人
关雅荻，《关雅荻·开放对话》主播，狂喜播客节创始人
本期节目录制于2026年6月28日，“戏剧幻城·只有红楼梦”活动现场。
本期话题：
关于“只有红楼梦”
- 来之前，你对“只有红楼梦”有什么顾虑？
- 到了之后有什么是让你意外的？什么是你意料之中的？
- 这次来看了哪些戏，依照喜欢程度排序介绍，分别说说优缺点。
- 从整体体验来看，“只有红楼梦”做对了什么，还有什么地方可以改善？
- 《红楼梦》在“只有红楼梦”里是怎样的一个存在？
- 你会推荐什么样的人来？
关于良好文艺生活

- 年轻时候参加过什么印象深刻的、别人组织的线下活动？
- 是什么契机让你决定“还是我来吧”？
- 二位都办过不少活动，不管是开书店，还是组织播客节，讲讲你们印象深刻的，引以为傲的一个经历。
- 有什么问题是你做线下之前没有想过的，但它就是发生了？
- 有什么问题是你做了线下之前很担心，但实际上那个问题不存在、没发生？
- 你现在去参加线下活动，会观察哪些部分？有没有内行人看门道的地方？
🎵配乐：
Modern Attempt - TrackTribe
我的枪声里 - 晓月老板
📨 读来信：
最近会在《多多指教》开个子栏目，通过读来信回应朋友们对创作的问题和好奇。如果你对做内容有什么想聊的，可以发邮件给我：duoduozhijiao2026@163.com
📮播客《多多指教》商务合作联系邮箱：
shamankingygz@163.com

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嘉宾：
驳静，《三联生活周刊》记者、《滚动的车轮》作者
魏倩，《三联生活周刊》记者、《滚动的车轮》作者
覃思，《三联生活周刊》记者、《滚动的车轮》作者
本期节目录制于2026年6月28日。
因为是现场录音，所以可能会有些杂音，还请你多担待。
《滚动的车轮》是“三联”从19年开始做的关于卡车司机的系列报道的集合，也是我今年读到的非常优秀，非常喜欢的非虚构作品。
在这期节目里，三位记者谈到了很多她们跟随大车一起运货的故事，以及他们对这个群体、行业的思考和关切，希望你也喜欢这次谈话。
🎁本期福利：
欢迎你在评论区留言说说听这集节目的感受，我会从评论区里选出5位朋友，送上《滚动的车轮》纸质书一本。
🎵配乐：
Modern Attempt - TrackTribe
朴树 - 平凡之路
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嘉宾：杨大壹，播客《文化有限》《多多指教》主播，《八分半》编辑
主持人：杨一，播客《去现场》主播，正在推出「杨一的花园·会员计划」yangyigarden.com
本期节目录制于2026年1月3日。
这集有点特别，你看标题可能怀疑“是不是写错了？”
没写错哈！
这集是今年年初，杨一找我录了一期《去现场》的录音，感谢他和小伙伴们的剪辑制作。杨一做了一系列四期节目，来访谈身边的朋友们，想看看大家2025年都经历了什么、做了什么。如果你感兴趣，可以搜索《去现场》听另外三期，分别是和田螺姑娘陈宇慧、跟熊阿姨、跟祝羽捷的对谈。
杨一是一个非常优秀的创作者、一个细致的提问者，也是我的好朋友。他这次的很多问题，不光是关于2025年我具体做了什么，我们其实谈到了很多关于创作本身的话题，我也希望它可以长期有效。
记得当天录完，我们两个人都很开心，希望你也喜欢这期节目。
🎵配乐：
Modern Attempt - TrackTribe
Hermes House Band - I Will Survive
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我最近会在《多多指教》开个子栏目，通过读来信回应朋友们对创作的问题和好奇。如果你对做内容有什么想聊的，可以发邮件给我：duoduozhijiao2026@163.com
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嘉宾：
携隐Melody，《纵横四海》《Ready Go》《慢速生长》主播。
感谢妙界揉捶一体肩颈按摩仪对本集节目的支持！
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本期话题
关于自我和成长

03:10 正片开始
介绍一下自己和《纵横四海》，几个身份标签里最喜欢哪个？
从你曾经提到的“在医院长大”切入：那是一种怎样的童年经验？好奇、恐惧、还是很早就有了对生命本质的认识？
医院环境对你后来的价值观有什么影响？
小时候的家庭氛围是怎样的：家里更看重学习、稳定、体面、善良、独立、赚钱，还是“人要有用”“人要争气”这样的价值观。
有哪些小时候被塑造的性格、习惯是你成年以后想改变的？
当年为什么选择去读MBA：那时候对“成功”和“自由”的想象是什么。
MBA给你最大的训练是什么？有什么是你意外收获的，有哪些是你奔着它去的？
从你出国留学到现在的留学生，不同代际的人发生了怎样的变化？
如何区分真正的上进和被恐惧驱动的上进：两者在外表上可能都很努力，但内在动力不同。
今天还会不会建议年轻人追求名校、好公司、高学历；这些东西的价值边界在哪里。
投行经历对你的塑造是怎样的？效率、强度、判断力、风险意识、金钱观、商业感，还是对复杂系统的理解。
在投行里学到知识是否后来进入了你看世界、做内容的方式？
离开投行时最难失去的是什么：身份感、收入确定性、大机构背书，还是一条外人看来很成功的路径。
2015年你成立携隐教育，正式开了一家公司。那个时候从个人能力变成公司化运转，对你来说最大的变化是什么？
你当时最担心的事是什么？它发生过吗？
从投行、教育咨询、培训、创业到播客，这些职业看起来不同，底层能力是否相通。
关于《纵横四海》

最早做播客时《纵横四海》的设想是怎样的？你怎么想象它成功的样子？
过去做教育、咨询和培训，本来就需要大量解释、说服、陪伴和拆解问题，播客是否是这些能力的自然延伸。
分享欲来自哪里：是想被看见、想创造价值、想帮助别人，还是想把自己的思考整理成可传递的东西。
会不会把《纵横四海》看成一个产品；如果它是一个产品，它解决的核心需求是什么。
你说过有的朋友听了节目就不读书了，你是希望代替人读书吗？
读书的必要性是什么？
关于创作

什么样的内容才算好内容？
为什么愿意做长内容：在短视频、碎片信息和快速消费的时代，三四小时的长单口价值在哪里？
录一集长单口之前，完整流程是什么：选题、阅读、笔记、结构、录音、剪辑、发布，各自占多少时间。
做节目时是写逐字稿、详细提纲，还是只准备结构和关键词。
如何判断一集节目应该录两小时、三小时，还是四小时。
录制时脑子里是否有一个具体听众，还是在面对一个抽象的听众群。
在这个时代做创作，要面对的最大的困难和挑战是什么。
🎵配乐：
风继续吹 - 张国荣
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嘉宾：郑执，作家、导演、编剧
本期节目录制于2026年4月10日。
🎙本期话题
- 关于电影
什么契机决定拍一部自己小说改编的电影？
时隔几年重新看这篇小说，会觉得哪些地方写得真好，哪些地方写得有些过时或者不满足？
《森中有林》改编成电影的难度在哪？
从编剧角度看自己的小说是什么感觉？
在改编过程里，《森中有林》那个不可撼动的内核是什么？
有什么新东西、新设定是小说里没有的，因为要通过电影媒介展现新加入的？
电影媒介相比于小说的优势和局限分别是什么？
电影最后一场戏很大胆，不论是选角还是剧情，这和小说的结尾有很大改动，是怎么考虑的？
电影的英文名和画面都强调了“眼睛”，这在小说里有提及，但好像没有电影里这么突出，是如何选择眼睛作为这部作品的核心的？
- 关于当导演
是在什么时刻意识到，我真的是这部电影的导演了？
作为导演，第一个面临的挑战是什么？
有很多新人导演会遇到一个困难是，不知道怎么描述自己的感受，不知道怎么让团队把自己“要的东西”执行出来，会遇到这样的困难吗？
和这几位资深演员合作，从他们身上学到了什么？
作为导演的信心是怎么建立起来的？会有自我怀疑的时刻吗？
拍电影过程里，有没有哪些你感觉特别爽的时刻，一些意外的惊喜？
做导演要协调上百人合作，当作家只要一个人面对电脑写作就可以了，在这两种截然不同的创作模式里，当作家的哪些经验是可以迁移的，哪些过去的创作习惯是需要重新建立、要被打破的？
在《仙症》的后记里写，在《森中有林》的写作过程里，你说对自己的要求是“要脸”。那你在拍《森中有林》这部电影时，那个自我要求是什么？
有朝一日拍出来一步“怎样的”电影，就成了？
- 关于小说和写作
最近看了哪些不错的小说？
电影和观众的关系，跟文学和读者的关系，这两种关系有什么相同和不同？在面对谁写作，你在给谁拍一部电影，会有类似这样的分别心或者创作姿态的调整吗？
在这个时代做创作，要面对的最大的困难和挑战是什么？
你的下一步创作计划是什么？
你会邀请什么样的观众来看《森中有林》？
· 由郑执导演的电影《森中有林》将在2026年5月23日公映，欢迎你去看。
🎵配乐：
祝你平安 - 孙悦
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shamankingygz@163.com

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